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Original 2000s silkscreen print “Heros” by the great Italian avant-garde artist Mimmo Rotella.
Signed in full at lower right.
Original dry stamp “Stamperia Berardinelli Verona Italy”
Original multiple collage type model on silkscreen on which the artist has made scratches.
This work, never before on the market, comes from a private collection and is beautified by an impressive original frame in ebonized wood, in almost perfect condition.
This work is also protected by glass
Certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi official Expert in Italian furniture for the Chamber of Commerce of Rome and for the Rome Civil Courts.
Born in 1918 in Catanzaro into a middle-class family, in 1945 he moved to Rome where he frequented the young avant-garde made up of the exponents of Gruppo Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo and Giulio Turcato).
After his figurative beginnings and early experiments, he began to paint abstract-geometric pictures inspired by the works of Vasilij Kandinskij and Piet Mondrian.
In 1950, he exhibited in Paris at the Salon des Réalités Nouvelles.
In February 1951, he participated in the exhibition 'Abstract and Concrete Art in Italy - 1951' organised by Palma Bucarelli and Giulio Carlo Argan at the National Gallery of Modern and Contemporary Art in Rome.
In 1951 he was awarded a scholarship by the Fulbright Foundation, which allowed him to go to the United States as an 'Artist in Residence' at the University of Kansas City.
In 1952, he held his second solo exhibition at the William Rockhill Nelson Gallery of Art in Kansas City.
For Harvard University, he completed a performance of epistaltic poetry. In the autumn he returned to Rome, devoting himself to phonetic production.
In 1953, he realised that the pictorial medium was no longer a suitable medium for the expression of his poetics and suddenly had what he called a 'Zen enlightenment': the discovery of the advertising poster as an artistic expression.
This is how décollage was born: Rotella took pieces of posters torn off the street from the walls of Rome and glued them to the canvas, then reworked them in the studio, adopting the collage of the Cubists and contaminating them with elements borrowed from an informal matrix close to Hans Arp and Jean Fautrier and with the Dadaist ready-made. Still in 1955, Carlo Cardazzo organised an exhibition entirely dedicated to décollage and retro d'affiches in his Galleria del Naviglio in Milan.
His works are exhibited in London, at the Institute of Contemporary Arts (ICA).
In 1958 he took part in the exhibition 'New Trends in Italian Art' organised by Lionello Venturi at the Rome branch of the Rome-New York Art Foundation. The following year he met the French critic Pierre Restany, with whom he began a long association.
In 1960 he joined the Nouveau Réalisme of which Pierre Restany was the theoretician and which brought together, among others, Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo and Niki de Saint Phalle.
Along with décollages, Rotella also executed assemblages and ready-mades with objects purchased from junk dealers such as bottle caps, ropes, wicker baskets and pieces of fabric.
In May 1961 he exhibited in the historic exhibition À 40° au-dessus de Dada, curated by Restany at Galerie J in Paris. In 1962, the same French gallery hosted the series of works inspired by the world of cinema on the occasion of the 'Cinecittà' exhibition.
His décollages from the early 1960s are characterised by the presence of stars of the silver screen and music such as Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando and Elvis Presley.
During this last exhibition, his work was compared with artists from France (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), Italy (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano), and the USA (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann).
In 1964 he was invited to exhibit at the Venice Biennale with a solo room.
The same year he was indicted for possession of drugs and imprisoned in Regina Coeli for about five months. Embittered by the judicial events, he moved to Paris where he continued the production of photographic reports (or reportages),
At the end of 1967, he moved to New York, hosted by his friends Christo and Jeanne-Claude, where he met Andy Warhol.
He returned to Paris at the end of 1968 and continued his exhibition activities.
At the beginning of the 1970s, he produced a number of works by intervening on the advertising pages of magazines using solvents and reducing them either to the impression stage (frottage) or erasing them (effaçage).
Original-Siebdruck "Heros" des großen italienischen Avantgarde-Künstlers Mimmo Rotella aus dem Jahr 2000.
Unten rechts vollständig signiert.
Original-Trockenstempel "Stamperia Berardinelli Verona Italien"
Originales Modell in Form einer Mehrfachcollage auf Siebdruck, auf dem der Künstler Kratzer angebracht hat.
Dieses Werk, das noch nie auf dem Markt war, stammt aus einer Privatsammlung und wird durch einen beeindruckenden Originalrahmen aus ebonisiertem Holz in nahezu perfektem Zustand verschönert.
Auch dieses Werk ist durch Glas geschützt
Echtheitszertifikat ausgestellt von Sabrina Egidi, offizielle Expertin für italienische Möbel bei der Handelskammer Rom und den Zivilgerichten in Rom.
Er wurde 1918 in Catanzaro in einer bürgerlichen Familie geboren und zog 1945 nach Rom, wo er mit der jungen Avantgarde um die Vertreter der Gruppe Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo und Giulio Turcato) verkehrte.
Nach seinen figurativen Anfängen und frühen Experimenten begann er, abstrakt-geometrische Bilder zu malen, die von den Werken von Vasilij Kandinskij und Piet Mondrian inspiriert waren.
Im Jahr 1950 stellte er in Paris im Salon des Réalités Nouvelles aus.
Im Februar 1951 nimmt er an der von Palma Bucarelli und Giulio Carlo Argan organisierten Ausstellung "Abstrakte und konkrete Kunst in Italien - 1951" in der Nationalgalerie für moderne und zeitgenössische Kunst in Rom teil.
1951 erhält er ein Stipendium der Fulbright-Stiftung, das ihm einen Aufenthalt in den Vereinigten Staaten als "Artist in Residence" an der Universität von Kansas City ermöglicht.
Im Jahr 1952 hatte er seine zweite Einzelausstellung in der William Rockhill Nelson Gallery of Art in Kansas City.
Für die Harvard University vollendet er eine Performance mit epistaltischer Poesie. Im Herbst kehrte er nach Rom zurück und widmete sich der phonetischen Produktion.
Im Jahr 1953 wird ihm klar, dass das Bildmedium nicht mehr für den Ausdruck seiner Poetik geeignet ist, und er hat plötzlich das, was er eine "Zen-Erleuchtung" nennt: die Entdeckung des Werbeplakats als künstlerischen Ausdruck.
Das war die Geburtsstunde der Décollage: Rotella nimmt Teile von Plakaten, die er von den Straßen Roms abgerissen hat, und klebt sie auf die Leinwand, um sie dann im Atelier zu überarbeiten, wobei er die Collage der Kubisten übernimmt und sie mit Elementen aus einer informellen Matrix, die Hans Arp und Jean Fautrier nahe steht, sowie mit dem dadaistischen Ready-made kontaminiert. Noch 1955 organisierte Carlo Cardazzo in seiner Galleria del Naviglio in Mailand eine Ausstellung, die ausschließlich der Décollage und den retro d'affiches gewidmet war.
Seine Werke werden in London im Institute of Contemporary Arts (ICA) ausgestellt.
1958 nimmt er an der von Lionello Venturi organisierten Ausstellung "New Trends in Italian Art" in der römischen Filiale der Rome-New York Art Foundation teil. Im folgenden Jahr lernt er den französischen Kritiker Pierre Restany kennen, mit dem er eine lange Zusammenarbeit beginnt.
Im Jahr 1960 schloss er sich dem Nouveau Réalisme an, dessen Theoretiker Pierre Restany war und dem unter anderem Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo und Niki de Saint Phalle angehörten.
Neben Décollagen fertigt Rotella auch Assemblagen und Ready-mades mit bei Trödelhändlern gekauften Gegenständen wie Flaschendeckeln, Seilen, Weidenkörben und Stoffresten.
Im Mai 1961 nahm er an der historischen Ausstellung À 40° au-dessus de Dada teil, die von Restany in der Galerie J in Paris kuratiert wurde. In derselben französischen Galerie wird 1962 anlässlich der Ausstellung "Cinecittà" eine Reihe von Werken ausgestellt, die von der Welt des Kinos inspiriert sind.
Seine Décollagen aus den frühen 1960er Jahren zeichnen sich durch die Anwesenheit von Stars der Leinwand und der Musik wie Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando und Elvis Presley aus.
Während dieser letzten Ausstellung wurde sein Werk mit Künstlern aus Frankreich (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), Italien (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano) und den USA (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann) verglichen.
1964 wurde er eingeladen, auf der Biennale von Venedig mit einer Einzelausstellung vertreten zu sein.
Im selben Jahr wurde er wegen Drogenbesitzes angeklagt und für etwa fünf Monate in Regina Coeli inhaftiert. Verbittert von den gerichtlichen Ereignissen zog er nach Paris, wo er die Produktion fotografischer Berichte (oder Reportagen) fortsetzte,
Ende 1967 zog er auf Einladung seiner Freunde Christo und Jeanne-Claude nach New York, wo er Andy Warhol kennenlernte.
Ende 1968 kehrte er nach Paris zurück und setzte seine Ausstellungstätigkeit fort.
Zu Beginn der 1970er Jahre entstehen zahlreiche Werke, in denen er mit Lösungsmitteln in die Werbeseiten von Zeitschriften eingreift und sie entweder bis zum Abdruck (Frottage) reduziert oder ausradiert (Effaçage).
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